Автор: DrEaMeR_Xs
Дата: 21-05-06 13:08
Въведение
Фотографната екипировка в славната механична ера се състоя от части които преобразуваха енергия в преместването и използуваха механични компоненти да предават информация. Скокът пусна енергия на комплект завеса на капака в движението. Иглата управлявана от въртящо се колело осведомено потребителя относно правилността на установъчния параметър на разобличаването и позицията на карфица на въртяща се ос осведомиха механизма на капака на комплект скорост на капака на 1/30. С въведението на електрически и по-късни електронни компоненти, много преместване на части в камера заменят от електронни обиколки, често повече надеждни и по-точно казано, отколкото механичните части те замениха.
Фотографната техника не променя по същество обаче. Химическият процес на взаимодействие между фотони и сребърни-halide молекули закрепи в прозрачните желатинни слоеве оставени основната техника за пленяване на информация относно света. Фотография права над бъдат единствения процес това, че използван механичен означава да плени образ без човешка намеса отвъд среда на разобличаването и поставянето в рамка на сцената. Използването на полупроводниковия сензор на пленяване сцена и преобразува този резултат в видим образ наистина променя фотографния процес по същество. промяна на Парадигмата бе започната но не е все още приета с пълни заплитания за държавата и бъдещето на фотография.
Антонио Perez, председателят на Кодак даде представяне неотдавна в CES, Лас Вегас, където той дори отиде стъпка по-нататъшна и обяви това, че пълната полза на цифрови образи (infoimaging като него е често отнесендо ) ще развие само след напускане на аналоговата парадигма и workflow. Този подход може би мост на далечен за много фотографи кой е подготвен в класическите методи.
В класическия workflow имаше временна задръжка между момента картината направи и момента картината разгледа. Помежду laborious и ограничен процес на химически преобразувания. Оптиката бе разработена да възползува от специфичностите на сребърните-halide мъничко структури и бе пригодена към избяга проблеми. Портретът и изкривяване като примери не би трябвало да бъдат позволени да станат видими, като тези отклонявания унищожат образа. И вие имахте почти никакъв означавате да обезсилите тези дефекти. Така оптическите разработчици трябваше да създават лещи това, че имаха като малко изкривяване и портрет по възможност без правене на компромис другите искания.
Въведението на електроника в тялото на камерата и въведението на полупроводниковият сензорен за цифров запис на образа позволиха другия силен инструмент да стане жизнена част в фотографския склад за оръжия. Това е софтуера. Във всички клонове на технология къде инструменти и инструменти имат стават цифрови, ние гледаме този софтуер приема над много аспекти на човешко управление и тръгва да стане главен играч в полето. Ние гледаме това в автомобилната технология където спирането на действия сме управлявани от софтуер, толкова повече, че отколкото водача. И в технологията на камерата ние гледаме софтуер който управлява анти--вибрация и autofocus и разобличаване между други. Това работи хубаво с филм и филм-по-малки камери. Но с текущата сензорна технология ние разширяваме ролята на софтуер вътре в камерата и вън от камерата (като пост-обработващи действия) на управление качеството на образа.
Силната в-камера и пост-обработка на софтуер донася нови възможности и промени на пътя ние приближаваме фотографните техники.
Правилото на 500 за леща изпитание.
загриженостите на Първата главна промяна пътя ние тестуваме и разработваме лещи на камерата. В периода когато филм-емулсии и лещи на камерата бяха напълно независими, разработчици на лещата фокусираха тяхното внимание към въображаемо качествено стандартно, отразяване на време-уважени изисквания от фотографи и оптически принципи. Която и да било висококачествена леща трябва бъде добро достатъчно да плени което и да било ниво на детайл на лимитите на записващите способности на потенциал на микрофилма.
И лещата трябваше да завършва това само: сигналите под прага на запис на капацитет бяха изгубвани.
С отцифроването на образа (отначало за научни приложения подобни астрономия) силният софтуер би могъл да бъде използван да увеличи слабите сигнали на нива които могат да станат полезни и алгоритми на навиването могат дори да реконструират неясни образи в Шарп(ish) картини.
С сребърен-halide системите, сложността на формирането на изображение оковава във вериги е построени в филма и обработката на химия. Цифровите електронни все още камери имат много отделни стъпки, всички могат да са манипулирани от потребителя. Точно така, както с компютри, ние изпитваме постепенно сливане на хардуер и софтуерът в единия интегрира система.
Вътрешният workflow на цифровата камера (представяйки си верига) състои от следващите стъпки: 1. пленяване на Образа (оптика на лещата , оптик пре-филтрация, цвят филтрират масиви, сензор на образа ) 2. Пре-обработка (аналог/аналог, корекция на дефекта) 3. Компресиране ands съхранение (алгоритмите, съхранение буферизират, на скорости на предаване на данни , капацитет) 4. Реконструкция и дисплей (декомпресия, повишаване алгоритми, цифрови на аналогово преобразуване)
етапа на пленяване на Образа въвежда много разложения на образа , не известен в сребърната-halide обработка: дискретната дискретизация на CCD сензора и светлия филтър масив (НАЕТ ФИНАНСОВ АНАЛИТИК) произвежда тъй наречен артефакти ((намаление на висока честотна информация на нискочестотна информация това, че овладее от сензорния масив) и шум. Оптическият пре-филтър в такъв случай намалява тези артефакти но това наистина намалява качество на образа отново. Това е чисто от това описание това, че оптиката на лещата пред сензора трябва да бъде настроена на много променливите величини въведени от пре-филтрацията и дискретизацията и софтуера на светлия филтър. Или разработчикът може да настрои тези аспекти да оптимизира присъщото оптическо качество на лещата. Който и да е път има interdependency тук.
Пре-обработващият етап е много комплексен. Аналоговото напрежение на индивидуалните пиксели на сензорния масив е цифрово от печалби пространствено мултиплексния цветен образ (поради НАЕТИЯ ФИНАНСОВ АНАЛИТИК) и в този процес има реконструкция на три отделни цветни образа, всеки един има 8 парченца (или повече). Тази формиране на изображение на обработка включва пространствена интерполация и матрица на цвета.
етапа на Реконструкцията включва Сурови машини, JPEG и алгоритми на СКАРВАНЕТО , Photoshop обработки (неточни маски и безкрайни списъци на действия), печатащи водачи, и да отплащат алгоритми.
Формирането на изображение оковава във вериги, накратко, има тези компоненти които главно влияят на крайния резултат: камера леща + оптик пре-филтър + CCD сензор + образ повишаване софтуер + печатащи алгоритми + книжно качество.
Изпитание на леща привърза цифрова камера без вземане под внимание на останалите на формирането на изображение оковават във вериги, които често имат повече влияние върху крайния резултат, е несигурно действие.
Има твърде много променливи величини които могат да имат закрепват на крайния резултат и няма стандартен метод защото да поправя тези променливи величини на общоприети правила. И да бъде честен, камера производители имат свой собствени тайни алгоритми това, че имат влияние върху крайния резултат.
Следователно ние гледаме сега два подхода да изплават в популярните списания и потребителската култура.
Преброете fetishism.
Крайният образ е цифров файл който може да е анализиран подробно от което и да било компетентно програмно средство и това, че е това, което е правен от някои главни Немски списания, това, че конкурира един с друг като доставчиците на както много тестовият резултати толкова може да е овладян от софтуера. Основната идея е напълно проста: вие фотографирате на опашка за тест-модели (Сименс звезда като пример) в всяко възможно разстояние среда и в всеки възможен отвор. Тогава вие позволявате софтуера да анализира пространствените модели в всяко местоположение, разстояние и отвор и пречка софтуера да намери най-високия цялостен контраст, ръб (местен) да контрастира в всяка среда на или стойност на най-ниския портрет или всичко, което вие пожелавате да анализирате количествено. Списанията се хвалят това, че те наистина анализират милиони размери на камера/лещата представяща си комбинация на верига , правят някое интелектуално осредняване над всичко тези резултати и подарък читателя с една достойна фигура която наистина представлява присъщия потенциал на тази формиране на изображение на верига. Долна линия ние получаваме изявление по този начин: леща на Правило 20D получава Много 54 и това еднаква лещи на Nikon D70 има критерий на 55. Следователно Nikon комбинация е по-добър.
Това се обръща очевидно представлява окончателният в fetishism на безполезното число , но другия подход, както илюстрира от най- интернетски места предани на цифрова фотография е поне както безсмислено: тук ние гледаме често сравнение на две картини взети с различна леща/комбинации на камерата и потребителят може да направи неговото визуално сравнение, основано на изстрели на екрана. Интуитивно последният подход е повечето удовлетворение както вие поне гледате резултатите. Но какво вие не виждате си пътя представящата си верига е parameterised.
И ние можем законно да помолим how представителен тези обрисуват може би.
Тук Аз бих искал да въведа моето правило на 500. Ние сме напълно фамилиарен с MTF графици които са разпределяни от няколко производители на лещата. Докато много точен и правилен в представляването на оптическия потенциал на леща, те трудно трябва да интерпретират и имат отношение към истинския свят на образи. Тестът на списанията споменати по-горе е дори по-малко информационен. Защо?
Която и да било леща показва Много характеристики които трудно трябва да измерят, ако въобще. Единият от основните проблеми е поведението на лещата в присъствието на изгубена светлина (забулваща ослепителна светлина и второстепенни отражения). Но това е твърде общо: ние имаме нужда да научим това в ярката дневна светлина, тъмнина но ситуации на contrasty , в няколко отвори и с светлите източници в различните разстояния, ъглови позиции и няколко другите параметри. Ние имаме нужда да знаем поведението на лещата в няколко разстояния, не само близо и безкрайност. Ние имаме нужда да видим цветното възпроизвеждане в няколко осветяване на ситуации, ние имаме нужда да научим unsharpness градиента в няколко разстояния, и с фоновите/приоритетните предмети в различните относителни позиции на основния предмет, ние имаме нужда да научим най-много важната тема на промяна на фокуса когато спиране нанадолно и негов закрепва на промяната в роднината пред/фонов unsharpness. Тези теми наистина определят леща в печалбите на картина на действителността , в допълнение към пространствената резолюция и дистрибуцията на качеството на образа над областта на образа.
За да получите добра идея за как лещата изпълнява ние имаме нужда да вземем поне 500 картини! И не на тестова диаграма но на сцени на действителността къде вие можете да научите всичките ефекти изброени по-горе.
Това правило е поравно действително за полупроводникови образи и сребърен-halide записващ системи.
Тестуващите лещи с филм-железна кутия натоварени камери могат Де направени с пързалка покриват с тънък слой като крайния резултат. Това е прост и прям процес както всичката обработка на поста е присъща в химическите реакции на филма. Цифровите файлове обаче трябва да бъдат анализирани съчетани с пост-обработващи инструменти. В същност неточните образи на цифровата камера могат да са подобрени от домакин на инструменти и избора от програмата на подходящия Суров преобразувател може би повече важно отколкото избора от леща. качество на Образа сега трябва да бъде видяно като уравнението на оптическо качествено и софтуерно качество.
В миналото ние бихме могли да прибавим MTF графици на лещата и на филма и получаваме каскаден финал резултат. Ако ние тогава прибавяме третият MTF график (едното от окото самото) ние имаме представяща си веригата на общата сума определена като количество на и преведена на ограничаващите стойности.
С файлове на образа и обработващият софтуер този прост изливащ се обилно модел е свършен. В зависимост от умението на потребителя и неговите/нейните изисквания който и да било цифров файл може да е манипулиран от домакин на програмни средство, много напълно отстранен от оригиналния оптически компонент в веригата. Много програмите съществуват това, че могат да са използвани да коригират цветни промени, цветен пискюл, изкривяване и портрет и даже зацапване (от defocusing или преместване).
Ние несъмнено посрещнем близкото бъдеще нов тип на лещи от всички производители това, че интегрират оптически характеристики с софтуер спомагателно за отклоняване управление построено в камерата или уместността postprocessing софтуер в СУРОВИТЕ преобразуватели.
Другата страна на монетата.
След като ние потребност софтуер да преобразува цифров файл на скромна картина, няма причина това, че ние престанем в тази стъпка в представящата си верига.
Всички фотографи приемат за дадено това, че ние можем и наистина манипулираме нашите образи в поста-обработващ етап. Най-много срещнатите забележка тези дни е ролята на Photoshop като инструмента не на избор но по необходимост за цифрови фотографи. Има дори цяла промишленост създадена около Photoshop как да резервира и Photoshop трениране на центрира. Безбройни забележките това, че е нямат значение как и какво вие снимка, докато като има Photoshop да манипулира цифровите файлове намиране на Проблясъка Карти. В някакъв смисъл това е вярно. Ние гледаме generational да дели тук: много експертите в фотографния свят казват на мен това, че под-30 поколението няма отношение на традиционни фотографни стойности и гледат фотография и течение цифрови камери като динозаврите, указаните от Антонио Perez. Това наистина казва това, че текущите най-добри-продаващи художници в фотографния свят създават образи които са силно манипулирани в Photoshop, толкова това, че оригиналните източници са преобразени на ново визуално ниво на осведоменост.
Аз съм разбира се, че не в позицията да направя които и да било коментари относно това развитие. Лично Аз ще приема който и да било курс който изкуството ще вземе и където и да фотографията или infoimaging ще доведат нас единствен mortals. Аз съм никакъв художник и никога не съм претендирал да бъда. Аз вземам моите картини за удоволствие или като обект за анализ на оптически явления. Това, че позицията дава на мен всичката свобода Аз се нуждая.
Картини боядисани в червено в сребърните halide структури и записаха като цифрови стойности в цифровият файл: заключението
Аз съм правил разширени сравнения в неотдавнашните месеци между филм-основани картини и ожулено място развито файлове на образа. Аз нямам намерение да отиде Photoshop/да представя път на обработката. Аз предпочитам класическия workflow в цифровите образи. Ето защо Аз използване Правилото ИЗПЪЛНИТЕЛНА ПОРЪЧКА 5D (размер на класическия образ и голям чист визьор) с 24-105 в съседство с моя Leica MP 3 с ASPH 50,75 и 90mm. За мен това е много добро, тъй като когато Аз ключ през a стреля от филм-натоварено-тяло на flashcard-натоварено-тяло с еднаквите лещи/фокусни дължини, Аз имам еднаквата перспектива, увеличение и отрязване на рамка на сцената.
Между впрочем: Аз също така използвам Minolta Flashmeter VI за оценка на разобличаването. Аз приемам това, че тези великолепни инструменти ще слязат с изхода на Minolta/Konica фотографна активност. Така една на покупката докато както вие можете!.
Филмите Аз използване обикновено сме филмите на пързалката от Фуджи, главно Velvia 100 и Provia/Velvia 100F. С ASPH лещи от Leica (50,75,90mm) Аз получавам на критически Шарп картини които ще дадат на който и да било любител за картини на разрешението от високо или (изрази повече точно) за яснота на най-добрия образ подпомагане на адреналин при разглеждане в тези слайдове.
Еднаквите картини направени с 5D и обработен от някой от най-добрите Сурови преобразуватели (CaptureOne, СУРОВ разработчик или RAWshooter и Lightroom бета) наистина обаче разкриват повече детайли в високия честотен диапазон. Това е просто вярно това, че софтуерното развитие може да извлече повече детайл извън мъхнатите много добри детайли пленени от сензора на ИЗПЪЛНИТЕЛНИ ПОРЪЧКИ. В същност високата възможност за записване на Leica лещи съчетани с възможността за записване на филма е понижавана разпръскването на светлината в емулсията. Детайлите са записани но под ниво което може да е извлечено от нормални средства. Микро-контрастът ще изпусне под ниво което може да е възприето от човешкото око като точно доловима разлика в контраста. Така детайлът е изгубен завинаги.
Ограничаващият фактор за цифровото пленяване е влошаването на образа от НАЕТИЯ ФИНАНСОВ АНАЛИТИК и пространствената филтрация. Но postprocessing софтуерът може да спаси повече детайли и повишаването на мъхнат детайл от софтуер е напълно ефективно. Ние трябва да застанем с лице към това заключение без чувство: файла на образа има повече потенциал отколкото сребърната-halide мъничко структура.
Това заключение не съдържа този филмът-основана фотография ще бъде погребан в двете годишно времена, както Кодак приема. Ние би трябвало обаче да подготвим себе си умствено на ситуация която филмовата основан Leica фотография ще стане ниша в ниша в ниша.
Leica фотография с железни кутии на филма е все още виц и удоволствие да бъде ангажиран. Това няма да даде на Вас най-много представянето на резултати Уайз това, че е сега възможно. Ние трябва да очакваме Доктор по медицина да погледаме какъв Leica достави и хване с основните играчи.
|
|